混合曲式（mixed form），结合两种或两种以上曲式的结构原则而形成的复杂曲式。灵活地结合运用三段式、复三段式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式和套曲曲式的多种结构原则，都可以构成混合曲式。J.海顿常在交响曲的慢乐章中，结合运用变奏曲式和复三段式的结构原则，有时变奏手法的运用仅局限于乐章的某一部分，基本曲式仍是复三段式而非混合曲式，如《第九十七交响曲》的第二乐章。有时则因变奏手法的运用深入到中间部分，而使复三段式的中部和两端部分不再存在主题的对比，但仍有调性的对比。如《第九十九交响曲》的第二乐章，这时整个乐章既不是正规的复三段式，也不是严格的变奏曲式，而是兼具两者某些特点而成的混合曲式。

回旋曲式和奏鸣曲式两种结构原则的结合，也有几种不同的情况：①奏鸣曲式的某一部分采用回旋曲式的结构，而全曲的基本结构仍为奏鸣曲式，不能算作混合曲式，如F.F.肖邦的《第一钢琴协奏曲》第三乐章，作者称之为“克拉科维亚克式的回旋曲”，实则回旋曲式的结构局限于主部，整个乐章既非回旋曲式，也非奏鸣回旋曲式，而是正规的奏鸣曲式。何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中，采用回旋曲式的是副部而非主部。②结合运用两种结构原则的结果，形成了奏鸣回旋曲式。由于它已经成为一种规范化的曲式，也就不属于混合曲式的范围。③基本结构兼具奏鸣曲式和回旋曲式的某些特点，但既不是正规的奏鸣曲式，也不是正规的回旋曲式或奏鸣回旋曲式。如L.van贝多芬的《第一钢琴奏鸣曲》的第四乐章，主部和副部在呈示部中的调性对比，和在再现部中的调性复归都符合奏鸣曲式的原则，但中间部分不是展开部，而是插部，则又具有回旋曲式的特点；又因主部只有一次再现，而并不构成规范化的奏鸣回旋曲式。以上三种情况，只有第三种才是混合曲式。

混合曲式是自由结合运用多种结构原则的结果，不像各种正规曲式那样有一定的规范和模式。19世纪西方标题音乐作曲家广泛运用结合不同结构原则的混合曲式，以适应表现标题内容的需要。F.李斯特的交响诗常把奏鸣曲式的原则和主题变形的手法结合运用，主题的多次变形再现，既有变奏曲式的因素，又有回旋曲式的特点。R.施特劳斯说他的交响诗《梯尔·欧伦施皮格尔的恶作剧》是用回旋曲式写的，实质上也是主题变形手法和回旋曲式原则的自由结合。

混合曲式是一种单乐章曲式，单乐章的各部分往往具有套曲各乐章的特点，混合曲式结合多种曲式的结构原则时，也包括套曲曲式在内。