祝凤喈（?～1864），中国清代琴家。字桐君，福建浦城人。19岁从其胞兄祝凤鸣学琴，此后殚精竭虑演习琴艺、研修琴理，以琴名扬天下。祝凤喈收有弟子多人，其中以建安许海樵最为出众。

祝凤喈著有《与古斋琴谱》4卷，于咸丰五年(1855)刊行。此书是琴论专著，不收琴谱，书中用大量篇幅探讨古琴实践问题，涉及打谱、制曲、节奏、硏奏等领域。关于打谱，主张在传统琴谱中加用工尺谱，以精确记录节奏。关于制曲，提出题神、用调、用音、节句、收音、叶叠、接息、谐突诸纲领，认为琴可“以音传神”，“一切情状，皆可宣之于乐”。关于节奏，提出“虽同其音，或异其节，神情各别”，而依谱鼓曲，要在取音合节；至于全曲节奏，要“始从缓起，渐渐入紧萦聚；复踢宕开，再作收结”。关于演奏，提出心、手、耳、目，四者并用，不可缺一。

诸多琴谱中，祝凤喈非常推崇曹尚炯、苏璟等人编辑的《春草堂琴谱》，对此详加校订、注解，对琴界颇有影响。祝凤喈的一些琴学理论也为后人所接受，如他关于在传统琴谱中加用工尺谱的主张就被张鹤在《琴学入门》中继承并贯彻。